Оперный театр Сан-Карло в Неаполе

Для того чтобы послушать божественный голос Фаринелли аристократы, учёные, философы, писатели и художники съезжались со всей Европы в Неаполь. Именно здесь, на сцене театра Сан-Карло, в начале двадцатых годов восемнадцатого столетия, Фаринелли сражал публику своим невероятно гибким голосом, охватывавшим три с половиной октавы, и позволявшим исполнять как сопрановые, так и контральтовые партии. Публика была в неистовом возбуждении и полном экстазе. Король Карл VII часто бывал в театре и не пропускал ни одного выступления Фаринелли. Но в Сан Карло в разное время выступали и другие выдающиеся исполнители. Это и Энрико Карузо, и Марио дель Монако, и Франко Корелли. На сцене Сан-Карло их голоса звучали особенно мощно. Такой акустики как в театре Сан-Карло не было нигде в Европе. Как, впрочем, и роскошного интерьера, украшавшего неаполитанский театр. «Не существует ничего в Европе, сопоставимого с этим театром, он ослепляет глаза, он восхищает душу…». Так сказал Стендаль о старейшем в Европе оперном театре Неаполя.

Театр Сан-Карло был построен по указу Неаполитанского короля Карла VII из испанской ветви династии Бурбонов, который хотел обеспечить Неаполь новым большим театром, вместо устаревшего театра Сан-Бартоломео, построенного ещё в 1621 году. В день рождения короля, 4 ноября 1737 года, новый театр открылся оперой «Ахилл на Скиросе» Доменико Сарро. Интерьер нового театра был выполнен в сине-золотых официальных цветах Бурбонов и восхищал своей архитектурой. Зрительный зал имел пять ярусов, 3285 зрительских мест  и роскошную королевскую ложу, несколько выдающуюся вперёд по сравнению с соседними, внушая почтение перед монаршей особой. В результате реконструкций XIX иXX веков его масштабы заметно уменьшились, а на смену синему цвету пришёл красный. Красный с золотом. Сегодня театр вмещает 1386 зрителей. Тем не менее, большая часть интерьера и декора осталась неизменной. Другое дело, что целый ряд оригинальных элементов утратил своё первоначальное назначение. Например, как и прежде, в каждой ложе театра на одной из стен висит зеркало. Причём, висит так, чтобы в нём отражалась королевская ложа. Знаете для чего? Для того, чтобы зрители в любой момент могли боковым зрением увидеть, что делает король: если он вставал, в то же мгновение вставал весь зал, если король аплодировал, весь зал тут же следовал его примеру. Такие были времена.

Всё завершилось в 1946 году. После референдума 46 года Италия перешла от монархического строя к республиканскому, и королевская семья покинула страну. А вот зеркала в ложах театра остались. В силу своих размеров, конструкции и солидного возраста, оперный театр Сан-Карло стал образцом для строительства множества других театров в Европе. Строительство же самого театра было осуществлено в кратчайшие сроки – как только КарлVII издал указ, архитектор Джованни Антонио Медрано незамедлительно разработал проект и тут же, без малейшего промедления, начались строительные работы. Уже через восемь месяцев у площади Пьяцца-деи-Плебисцито, появился новый грандиозный театр. Оперу с Королевским дворцом соединил подземный коридор, по которому король мог попадать прямо в персональную ложу, не выходя на улицу.  Интересно, что в те времена зрители в зале размещались не совсем так, как это происходит сегодня,- оркестровой ямы ещё не было, и оркестр находился на уровне сцены. Представители неаполитанской элиты восседали в ложах, расположенных ярусами. Во время спектаклей нередко можно было видеть жующих зрителей – есть в зале считалось комильфо. Поскольку нередко оперы длились 5 часов, за это время у любого меломана могло начать урчать в животе, и совсем не в унисон с оперой. Собственно, атмосфера в целом была иной, отличной от нынешней, уже хотя бы потому, что с поднятием занавеса шум в зале не прекращался. Не повышающий голос неаполитанец – это вообще нонсенс. Лишь крупные и по-настоящему выдающиеся арии заставляли публику притихнуть.

В 1816 году в театре вспыхнул пожар, и здание пришлось восстанавливать. Здание восстанавливал архитектор Антонио Никколини, впоследствии занявший пост театрального художника Сан-Карло. Кроме того,  здание обновлялось в 1845 и 1854 годах, а также в двадцатом веке, после бомбардировок 1943 года, и в 1969 году, когда из-за удара молнии рухнула часть фасада. Один из самых блистательных периодов театра Сан-Карло приходится на 1815−1822 годы, когда театр возглавляли великие Джоаккино Россини и Гаэтано Доницетти. Что же, сегодня, как и прежде, Сан-Карло является одной из лучших оперных сцен мира, и неаполитанцы безмерно гордятся свои театром, в котором спустя сотни лет поддерживаются славные традиции, а на сцене выступают звёзды первой величины.